Новый краеведческий музей как точка сборки

Запрос заказчика практически всегда находится в двух плоскостях. С одной стороны — это творческая составляющая, поиск нарратива, работа с сюжетами, художественной концепцией, сценографией будущей экспозиции. С другой стороны — это шаги, которые необходимо пройти, чтобы вся творческая часть отразилась во вполне конкретных решениях пространства. Видя этот запрос и понимая, что экспозиция не существует отдельно от пространства и деятельности музея в целом, мы совершили важный шаг: из компании, которая долгие годы занималась проектированием музейных экспозиций, мы превратились в компанию, работающую с экосистемой музея в целом. Сегодня мы работаем не только с пространством экспозиции, а в целом продумываем (разрабатываем концепцию), проектируем и реализуем все функциональные зоны музея. При этом можем опираться на концепцию развития проекта, которую также разрабатываем с коллективом музея. Проект с Курским краеведческим музеем стал отражением всех наших наработок.

Базовый запрос у команды таких проектов заключается в том, чтобы мы не игнорировали ничего, что было собрано, продумано, отрефлексировано до нас и формировалось коллективом музея на протяжении многих лет. И это не про то, что мы видим консервативную экспозицию и только она и есть основа, а про то, что в краеведческих музеях, которые живут в городе десятилетиями, может быть наработана огромная база знаний. Мы должны взять этот как физический, так и символический архив и, раскрывая исторический, культурный, а иногда и философский контекст, увидеть новые возможности повествования, облечь знания и эмоции в совершенно другую форму. 

Второй запрос — технический. Все решения — подход к сценографии, пользовательские механики, медиа, арт — должны быть детально проработаны. Концепция должна в итоге раскладываться на части (от целого к частному) и быть документом, который в дальнейшем переходит в стадию рабочего проектирования. 

История работы с Курским краеведческим музеем началась со знакомства со зданием мужской гимназии, в которое был запланирован переезд институции. После того как были обсуждены первые подходы и стало понятно, что мы, наше бюро и команда музея, мыслим в одном направлении, нами был предложен алгоритм реализации проекта от концепции до открытия. В 2023-м выиграли конкурс на создание концепции экспозиции.

Тогда же провели проектные семинары: собрали экспертов, краеведов, историков, культурологов, искусствоведов и других людей, имеющих отношений к музею. Вместе сформировали поле смыслов, основной нарратив и темы сюжетов, которые должны быть представлены. На проектный семинар во второй день пригласили студентов и школьников, чтобы узнать, как они воспринимают новое краеведение. В итоге получился рамочный документ, а из него — понятное техническое задание.

Часто, попадая в краеведческую реальность, мы сталкиваемся с тем, что есть предметная база и только предмет тянет за собой сюжет. А если предмета нет, то нет места и повествованию, поиску нарратива. Но не только предмет ― свидетель реальности, он только фрагмент, безусловно в музейном мире важнейший, но далеко не единственный. Музейная сценография работает с экспозицией шире. 

Например, взять тему ярмарки. Предметный фонд музея сосредоточен на том, что на ярмарке покупали, чем торговали. Но темы, которые можно затронуть, шире: откуда ехали торговцы, как была организована ярмарка, как торговались и что считалось особенно ценным, деньги и цена товаров, меры и способ продажи и т.д. Поэтому подход, конечно, базируется на предметном ряде, но, с другой стороны, формирует слои экспозиции, делает экспозицию сложнее. При этом ведь еще вопросы настроения, особого отношения к ярмарке, формирования экономической, социальной системы городской жизни.

Внутрь сценографии Курского музея мы также заложили эту многослойность. Основная идея, базовая фабула проекта звучит как «Живая летопись Курского края». Это хронологическое повествование, в котором можно выделить три слоя. Первый слой — события, которые происходили на территории Курского края. Второй — контекст: социально-экономическая структура в разные исторические периоды, вообще положение Курского края в истории России. Третий — личности: отдельные судьбы курян и в Курске, и на территории России, которые изменили историю края и государства в целом. 

Всему основному предметному фонду важно найти место внутри новой экспозиции. При этом мы пытались предложить решения, которые в классической музейной среде воспринимаются пока неоднозначно. Например, открытое хранение, когда часть предметов экспонируется не на основном месте обзора, а на втором уровне, под потолком, или в нижней (но защищенной) части витринных модулей. Да, это не дает комфортного просмотра, но при этом позволяет экспонировать предмет в открытом пространстве. И он тоже участник повествования.

Вдобавок одновременно с классической работой с предметом мы активно используем иные решения: кинетические, мультимедийные, арт-объекты, многообразные выдвижные ящички, акустические этикетки и многое другое. Если говорить о вау-объекте, то на четвертом этаже будет размещен кинетический макет, фактически для него выделено отдельное помещение башенки здания. Макеты разных периодов развития Курска поднимаются и опускаются на тросах, сверху добавляется мэппинг (объемная проекция). 

В разработке подобных проектов всегда важно удержать баланс между дидактикой и образностью. Поэтому каждая инсталляция, каждый арт-объект или решение должны быть дополнены дидактическим блоком. В консервативной музейной практике образцы и инсталляции не всегда воспринимают, считывая идею напрямую.

Наша задача ― совмещать конкретность и художественную интерпретацию сюжета. Хотя всегда в рабочей группе остаются люди, которые считают, что это лишнее, или, наоборот, люди, которые хотели бы еще более радикально работать с художественными образами. Мы находимся между радикальными консерваторами и неофитами-новаторами. Баланс.

Вообще задача «нового краеведения» ― создать не столько музей, в который ты ходишь два-три раза в жизни, один раз ребенком, другой — родителем, возможно еще раз с внуками, а пространство, которое будет каждый день востребовано горожанами. Нужно отметить, что и историческая задача музейной формы краеведения ― формировать общность, и тут мы наследуем важной и нужной традиции. 

Отсюда важная характеристика этого проекта ― многофункциональность. Должен получиться социокультурный проект, внутри которого заложено большое количество проектных площадей: арт-резиденции, рекреационные пространства, детский центр, кафе. Из 7,5 тысяч квадратных метров постоянная экспозиция занимает около 2,7 плюс временные выставочные пространства. Все остальное ― другие функции, ориентированные на активную досуговую, образовательную и иную проектную деятельность. Нами запланированы пространства, позволяющие организовать значительное количество практик: арт-бранчи, дни рождения, кулинарные мастер-классы... Все пространство нацелено на то, чтобы коммуникация и с городской аудиторией и, конечно, с туристами была максимально плотной и разнообразной. 

Реализация будет осуществлена до конца 2027 года. Я думаю, музею понадобится несколько месяцев, чтобы транспортировать фонды и завершить создание экспозиции. Сейчас на здании завершают реставрацию фасадов, и будущий облик этого культурного центра уже просматривается. В дальнейшем вокруг этой площадки появится целая территория, которая, по сути, станет музейным кварталом.